式而出名。
玩壶的,就没有不知道“曼生十八式”大名,只不过,很多人对“曼生十八式”有误解。
曼生十八式,并非十八把紫砂壶,而是指陈曼生主导设计的十八种经典紫砂壶款式。
那么,曼生十八式,究竟有多少呢?
总数量无法核定,但能进行估算。参考溧阳县志和阳羡砂壶图考等记载,嘉庆十六年,陈鸿寿在溧阳任知县,在他任职知县的这一时期,大约烧制各色紫砂壶四十多窑口,按照当时一窑口三十壶来核算,也有一千多把。
另外有一个比较大的误解就是,曼生壶都是陈曼生烧制的,这就错得更离谱。
陈曼生是文人,他可以设计,可以雕刻,唯独烧窑这门手艺,他不会干也不可能去干,道理很简单,窑工是贱业!
曼生壶的制作和烧制,是当时的宜兴紫砂名家,荆溪杨家三兄妹,即杨彭年、杨宝年兄弟,以及妹妹杨凤年,三人主持完成的这项工作。
又因为当时杨彭年主掌家族紫砂窑口,因而曼生壶,多留“彭年”款。
闲话扯远,回到眼前。
徐政福双手将这把壶捧出来,放在茶几上,示意陈国和上手,同时对李承和李加成两人点点头。
“哦,这壶……形制很稳,包浆也不错啊。”陈国和毕竟玩过多年的茶壶收藏,说的话还是很内行的。
这把壶平置桌面时,圈足抓地效果很好,壶柄与壶嘴匀称,造型比例很合理。壶身有着一层淡淡的暗哑色泽,这是经常被盘玩后留下的包浆色。
他左手按住壶身,右手虎口卡住壶纽,轻轻旋转两下,取下壶盖,摊放在案几上。
嗯,手法也很娴熟。
李承探头看了眼壶盖内侧,壶盖内部有篆书款印:“二泉”。这是杨彭年的字杨彭年字二泉,号大鹏。
到目前为止,李承还没看出来徐政福所说的“看不明白”的地方在哪儿。陈国和已经端起壶身,对着光照仔细看。李承往他那边挪了挪,看向壶身。
曼生壶最大的一个特色,就是“满”。
传世“曼生壶”,李承见过不下于五把,无论是诗,是文,或是金石、砖瓦文字,都是写刻在壶的腹部或肩部,而且满肩、满腹,占据空间较大,非常显眼,再加上署款“曼生”、“曼生铭”、“阿曼陀室”,或“曼生为七芗题”等等,都是刻在壶身最为引人注目的位置,格外突出。
这把壶的壶身,也有这个特点。
对光一侧的壶身行书刻铭:“润同仙掌露,清似玉壶冰”背光另一侧亦作行书:“磁瓯盛月看金铺”落款“曼生铭”。
壶底方款隶书,结字简古奇崛,用笔恣肆爽健,为“翼盦”这是陈曼生的另一个字号。
看到这,李承的目光闪了闪,大约明白徐政福的疑惑了。
心中有了定论,再回头找证据,李承看眼中的这把壶
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